SakhalinMedia, 3 февраля. Чехов-центр представил новую премьеру 95-го театрального сезона — спектакль "Гугля" (16+). Материалом для постановки послужила одноименная пьеса новосибирского драматурга Ксении Гортман, к которой театр обращался уже в 2021 году во время театральных читок, проводившихся в рамках лабораторного проекта "Дисциплина". Здесь режиссер Александр Агеев исследует вопрос, почему люди с особенностями здоровья встречают негативное отношение в обществе и насколько стереотипно мнение об их "неполноценности". Подробнее о спектакле — в материале ИА SakhalinMedia.
Действие спектакля вынесено за пределы привычной театральной сцены: история разворачивается в фойе первого этажа Чехов-центра, частично — в одном из кабинетов. Сценография отсылает к другому спектаклю малой формы — "Горка" (18+). Как и в другой работе, в "Гугле" зрительские места расположены с двух сторон условной сцены, поэтому с некоторых позиций артисты находятся на расстоянии вытянутой руки; кроме того, на площадке оборудовано несколько возвышающихся рядов сидений. Находкой постановки стало использование лестницы фойе в качестве амфитеатра. При этом она также внедрена в сам спектакль — по лестнице героиня попадает в офис благотворительного фонда в двух разных статусах: в начале — как помощник СММ-специалиста, в конце — как советник директора организации. Остальные персонажи находятся в одной плоскости.
Вовлечение зрителей в историю достигается не только за счет физической близости к месту действия, но и за счет эмоциональной — в офисе отдела маркетинга почти без остановки работает радио, и мы слышим то знакомые всем хиты русской поп-музыки, то выступление радиоведущего, озвучивающего гороскоп или свежие новости (в нем, к слову, узнается голос актера Олега Царева). Сама обстановка внутри пространства, в котором находятся герои, минималистична, но крайне узнаваема: кто не бывал в офисном помещении, где нет ничего, кроме скучной практичной мебели? Дополняет эту обстановку кабинет начальницы — причем не бутафорный, а настоящий.
Спектакль "Гугля". Фото: пресс-служба Чехов-центра
Идея использовать подобную локацию для постановки пришла к режиссеру еще пять лет назад, когда в Чехов-центре готовилась читка пьесы Гортман. Материал дошел до островного театра благодаря участию в лабораторном проекте "Дисциплина" от сибирцев из "Старого дома". Тогда Чехов-центр представлял публике четыре текста, написанных современными драматургами специально для проекта, и одним из них стала "Гугля". Режиссер читки, Александр Агеев, решил использовать для театрального представления пространство административной части Чехов-центра — прямо возле приемной директора. И вот спустя время, создавая полноценный спектакль, идея была возрождена и доработана с учетом построения зрительских мест.
Мне кажется, именно локация, в которой предполагается постановка, является ключом к двери под названием "современная драматургия", — поделился Агеев.
Спектакль поднимает несколько проблем, в центре которых — ксенофобия. 30-летняя Вера Телегина, имеющая двигательные нарушения, устраивается на работу в маркетинговый отдел благотворительного фонда помощи взрослым с ДЦП. Девушка начинает выполнять обязанности помощника СММ-специалиста, и несмотря на филологическое образование и сертификат о прохождении курсов по СММ, ее коллеги не радуются пополнению в коллективе. Напротив, они встречают Веру прохладно, постоянно находят поводы, чтобы спихнуть на нее личные проблемы, рабочие ошибки и задачи. Их недоброжелательное поведение проявляется с того самого момента, как героиня Ксении Ермаковой впервые переступает порог офиса: заметив девушку на костылях — в спектакле они представляют из себя натянутые на кисти рук шнурки ботинок, — сотрудники фонда "Люди мира" хотят поскорее ее спровадить.
По ходу спектакля предвзятое отношение к Вере только усугубляется. Коллеги рады вставить ей палки в колеса, навесить на нее ярлыки — например, как СММ-специалист Ютяев, давший Вере прозвище "гугля" за то, что она окончила курсы переподготовки якобы благодаря "гуглу"; пользоваться ее добрыми намерениями. В тексте пьесы ощущается большой акцент на цинизме: хотя персонажи работают в благотворительном фонде в поддержку людей с ДЦП, они равнодушны к своим подопечным и пристрастны к коллеге с тем же заболеванием. А в спектакле это обыгрывается, в том числе, без слов — напарники Веры постоянно садятся за ее "инклюзивный" стол, игнорируя свой "журнальный столик, за которым горбатятся уже несколько лет". В целом сотрудников отдела маркетинга интересует только одна сторона их профессии — извлечение выгоды: кто-то желает побольше заработать, кто-то — реализовать карьерные амбиции, кто-то — удержаться на насиженном месте. Именно здесь, в фонде "Люди мира", Вера проходит настоящее испытание на прочность.
Спектакль "Гугля". Фото: пресс-служба Чехов-центра
Спектакль "Гугля". Фото: пресс-служба Чехов-центра
Вообще героиня Ксении Ермаковой получилась не совсем однозначной. В пьесе, где отсутствуют интонационные акценты, она воспринимается как довольно мягкий человек, но с развитой самоиронией и готовностью к компромиссам. В спектакле эти качества сохраняются, только к ним прибавляется довольно буйный темперамент и даже ехидство, которые отыгрывает артистка. И это скорее плюс, чем минус, потому что у истории появляется больше граней; она не диктует правила, не пытается навязать зрителю, где очевидное добро, а где зло. То же самое прослеживается и с другими персонажами: каждый из них проявляет себя с самых нелицеприятных сторон, тем не менее, в некоторых сценах артисты могут подсветить положительные стороны своих героев или показать, как те мысленно укоряют себя за совершенный поступок. В этом смысле постановка оказывает на зрителя самое прямое воздействие — там он может увидеть собственную проекцию в одном или нескольких персонажах. При этом история Веры Телегиной все же показывает, как люди бывают несправедливы к тем, кто от них отличается, и почему в таких ситуациях проигрывают именно притеснители.
В спектакле затрагивается безусловно непростая и важная тема. И локация для него выбрана как нельзя удачно — она помогает зрителю ощутить себя частью истории и на полную прожить описываемые события. Можно сказать, режиссеру удалось найти ключ от той самой двери, где форма дополняет материал, помогает его раскрыть.
